今天晚上居然一口气看完了两个多小时的《流浪地球2》,据说上映4天,票房已经突破了15亿。

这部电影无论怎样盛誉都不为过,严锋教授评价“郭帆和他的团队把中国科幻电影提升到了世界级的水平”,我觉得是最为中肯和恰当。

这部影片有几个地方特别值得肯定,也特别容易打动人心。

对客户接触点的极致追求

所谓的客户接触点,就是贯穿所有的体验渠道(产品、服务、创意、体验),客户可能接触到的那些点以及那些点的人、事、物等的细节。

对于电影而言,客户接触点就是呈现出来的每一处场景,以及那些场景中的人、事、物的细节。《流浪地球2》用扎扎实实的制作和细节贯穿到每一处场景之中,即使是一闪而过的镜头里都能看到每一处的精心制作,比如太空电梯舱中角落处的灭火器、量子计算器启动时跳过的十几个自检界面、北京根服务器数据中心控制门的液压装置、拦截月球陨石时所用的小口径密集发射的近防炮等等。

与很多优秀的好莱坞大片一样,就是因为很多看似不太重要的特效也没有一丝一毫的懈怠,使得整部影片的体验水准达到了令人惊叹的地步。

对科幻概念的工业化解构能力

刘慈欣在创作《流浪地球》时,只是提供了一些概念和设想,比如太空电梯、行星发动机、量子计算机,但用电影呈现出来,就必须要对这些科幻中的概念进行工业化的解构,包括整体结构、模块化搭建、局部细节、运行状态,乃至运行时可能出现的问题,比如发动机尾焰对大气层的扰动、量子计算机的散热处理等等都需要用工业化的手段呈现出来。

这中间的太空电梯、量子计算机应该是全世界首次出现在科幻电影里,特别是太空电梯,它的电梯座舱、轨道缆索、每隔几十公里的环形加速环、身份识别系统等,让我在大刘小说中觉得不太现实的事物,瞬间觉得真实了起来。

除了以上硬科幻,还有对虚拟现实或数字永生的处理,我觉得特别合理且公正。超级智能AI,以及数字生命等的话题,是两个很难处理、又无法回避的话题,它不单涉及科技,更涉及宗教、人伦、道德,甚至对人、智慧、情感的定义,所以,几乎所有的科幻作家、导演、编辑都坚决地选择了人本身,而抛弃了无比邪恶的超级AI和数字生命,这中间比较有名的就是《黑客帝国》系列作品。

但是郭帆的处理就非常公允,他虽然借助了很多人的口吻直接否定了数字生命,但是他又给了数字生命以容身之所,他所呈现的数字生命,包括它的生活、人生不是一种网络上的数据的永生,而是类似于U盘和存储器一样的数据备份。

而且郭帆借用《星际穿越》中宇航员库珀在黑洞中遇到的多维空间,来呈现数字生命中的场景,也让人觉得新奇和有趣,而且用多维空间的视角来呈现量子计算机中的数字生命要更真实,更让人拍案叫绝。

对讲好中国故事的孜孜追求

影片中植入了很多中国元素,比如中间某个物品飞溅出来时“MadeinChina”的字样,量子计算机运算过程中的中文显示、黑人小哥玩得津津有味的中国象棋、反复出现的中国地标建筑等等。

至于该影片的不足之处,严峰教授认为是“感情戏用力过猛,特效太密太满”,我个人觉得倒无伤大雅,几段感情戏也都是为了推动情节的走向,特别是图恒宇(刘德华)和女儿丫丫的感情,甚至超越了硬科技本身以及焕丽的特效,特别能打动人心。

我自己觉得如果真的想要讲好全世界都爱听的中国故事的话,有几个方面可以稍微再完善一下。

1)突出中国人强时,不要让外国人变得身体很弱、或者情感很弱,或者说,突出中国人时,要让外国人像外国人。比如太空电梯上升模拟试验中一个外国同事吐了一身、看到刘培强(吴京)舍身留在月球时外国同事的泣不成声、韩朵朵要求捡起花时所有外国同事全部都听话地拾起花瓣。这些情节虽然看着很爽,但是总觉得有些傻傻笨笨。

如果为了突出中国人,千万别让外国人故意做陪练,故意放水,让他们做自己就行了,甚至可以让他们适当强一些。比如好莱坞拍的一些战争片,对敌人的刻画就没有刻意矮化甚至丑化。

2)要讲好中国故事,一定不要在关键问题和主要情节上犹犹豫豫。比如在联合国中的中国方案,一定要是主要方案,而不能只是承接了别人的方案论证工作;在重大决策时,要突出管理层的睿智和果断,而不能只是大喊“把所有的工程师都给我叫来!”,这样只能显示管理层凌人的权势,以及缺少核心决策圈等问题;在凸显中国技术和中国科技时,不能只是遮遮掩掩的显示一些可有可无的小部件,关键的月球返回舱还要借用技术更弱的俄罗斯的;在展现中华文化的魅力时,不能仅仅展现舍小我成就他人的牺牲精神,更要展现敢为天下先的英雄气概,以及礼、智、信的聪慧和礼节;

3)要讲好中国故事,特别是决策层一定不能冒进、盲目乐观、依靠奇迹、甚至拿中国人的名誉来打赌。比如修复北京的根服务器如此重要的任务,居然没有备选方案,更没有任务失败的预案,如果不是已经数字化的图恒宇,决定人类命运的行动就彻底失败了。就这样连后续方案都没有,一个七八十岁的老人还敢对着所有国家打包票说“我相信我们中国人”,我当时真的惊出了一身冷汗,不管最终是成功还是失败。



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