拯救地球的英雄,从此不再一定是美国人

《流浪地球2》，春节最优秀的电影。

其他商业片的票房再高都不可能与其媲美，因为《流浪地球2》是硬核科幻片。

敢出续集的电影放眼全球都很少，只有质量超硬口碑超好的电影才敢用同一个IP拍第二部。

比如说哈利波特2，变形金刚2，黑客帝国2，阿凡达2等等。

中国绝大多数的流量电影确实赚钱，但绝不敢出续集2，收割一波钱就走人，因为拍的电影看完就算完了，不值得继续深究，连喷的欲望都没有。

这部电影是某明星拍的，很好看，快来看，我看完了觉得很不错。

影评至此结束，没有其他的了，细节及剧情没人会去提，因为没啥可说的。

但现在满大街都是流浪地球2的讨论帖，不管是喷还是支持，都在说流浪地球2，关于探讨流浪地球2剧情的帖子一大把，科普里面各种术语和暗线逻辑的也一大把。

而同期最火的商业片满江红，确实赚钱，但其最大议论热度居然是别人质疑它有没有偷票房等操作，探讨其剧情和影片意义的寥寥无几。

说实话我不认为票房有啥黑箱操作，因为流浪地球2和满江红的票房都是30亿以上的级别，操作难度太大。

而且流浪地球2的宣发确实拉胯，估计钱都花在制作上了，很多人看电影前甚至连刘德华在流浪地球2里占了接近一半的戏份都不知道，再加上满江红流量明星云集，大牌导演，本身质量也确实不错，出现此票房结局不算多意外，因为宣发确实很重要。

但两者的差别是非常巨大的。

流浪地球不仅出了2，而且看这势头是肯定要出3的，且出了流浪地球3后一定会有大量的人追着看。

而满江红的制片方我觉得是不敢出续集2的，因为人气明显支撑不起来，你看观影结束后有多少人热议其剧情并期待续集就知道了。

去年的《李焕英》也几十亿票房，数据很优秀，但敢出系列2么？

那肯定是不敢的。

作为商业片满江红很优秀，没有错，就是撞上了内容过于硬核的流浪地球2。

流浪地球2的价值不在于娱乐和搞笑，而在于这个系列的电影填补了中国硬核科幻片的空白。

虽然都是电影，但硬核科幻片和其他的电影有极其明显的区别，是宣传国家实力的利器。

都说好莱坞的电影实力强，到底强在哪？

就强在硬核科幻片上。

好莱坞有很多的优秀娱乐商业片，如《摩登时代》，《小鬼当家》，《变相怪杰》，都属于那种可以跨越国界的优秀。

但这种片即便顶级到这种程度，你看完了之后顶多也就是说美国人拍的片子真不错，断然不会因这种片而认为美国的国家实力极其强大，也不会认为这种片子本国永远拍不出来。

但所有的硬核科幻片，比如说《星际穿越》，《回到未来》，甚至《异形》，你看完之后都会不由自主的认为美国是一个强大无比的国家，也不认为本国短期内能拍出这种级别的电影。

因为里面的科技元素太强大，太颠覆你三观了。

哪怕你知道这只是科幻片，但当那超越你想象力的科幻镜头展现在你面前时，你还是会不由自主的感叹，到底多强大的国家，多么有想象力的人，才能联手拍出这样的电影。

要论商业片娱乐片，印度的宝莱坞完全不输给美国的好莱坞，甚至歌舞方面还能胜出很多。

但印度宝莱坞的商业片你看再多，也不可能因此觉得印度实力强大，因为商业片就是商业片，题材立足点就是生活中的鸡毛蒜皮，和起步线就是拯救全人类，动不动就迈向星辰大海的硬核科幻片从格局上就完全不一样。

硬核科幻片几乎是美国的专属，其他国家都拍不出来，因为国家实力不允许他们拍这种题材。

迈向星辰大海的起步线就是迈出地球，美国人是真的可以迈出地球。

印度宝莱坞实力再强，它能拍一个印度飞船在星辰大海中四处穿梭激战外星人的电影吗？

就算你强行拍出来了，别人也会觉得很违和，看起来也很尴尬，因为你们国家的人连太空都没上过。

所以有资格拍硬核科幻片的全球只有三个国家，中美俄，而其中有经济实力搞这个的，只有美国。

因为硬核科幻片太花钱了，硬件需要砸很多很多钱，拍摄风险极大，而需要配套的各项工业生产能力也要求极高，很多道具你在许多国家那是有钱都造不出来的。

所以美国的好莱坞被人称之为电影工业，而其他国家的电影拍的再好那也是电影业，谈不上工业。

一个明明是人文领域的行业被人强行挂上了工业这个明显是理科的后缀，可想而知硬核科幻片到底需要有多理科，能量又有多大。

但从流浪地球2开始，硬核科幻片不再是美国的专属了，中国也能拍这个领域的电影了。

这是零的突破，也是意识形态领域舆论战的重大胜利。

因为只要我们有能力支撑硬核科幻片的拍摄，那中国从此就拥有了定义谁可以拯救世界这个以前独属于美国的权力。

而有了这个权力以后，我们就能做很多事。

流浪地球1在极度缺少投资，剧组穷的叮当响，特效远弱于美国大片的背景下，依然在全球海外市场斩获了1亿美元的票房。

而流浪地球2投资充足，打造了海量的装备，各种特效已经完全不弱于美国大片，类似下面的镜头比比皆是。

这种情况下在海外市场上斩获的票房一定比流浪地球1更多，也就是很多的外国人会看这部电影。

美国不喜欢这部电影，全美多家影院只有家影院同意上映，比例远远低于海外其他国家，但场场爆满，直接创下了北美上座率第一，华语片小规模（家影院以下）单日票房第一的好成绩。

美国可以不在本国排片，但拦不住其他国家的人看。

美国普通观众给的基本都是好评，而美国的专业影评人给的几乎是清一色差评，并且眼光很刁钻。

全球人都在拯救地球的时候，一个美国宇航员在训练的时候吐了，这就是辱美？

某个西方高层收到核弹警告的时候在蹲厕所，而不是形象高大的正在主持拯救人类的会议，所以这就是辱美？

这也太敏感了吧，就这么没有文化自信？

不是说文艺创作就应该自由，绝对和价值观无关，不是说抓着细节不放的全是无脑小粉红吗？

那美国人抓着流浪地球2的小细节死扣着不放干嘛。

其实这些美国电影人很懂行，知道自己以前在电影里夹杂了多少私货来传播美国价值观，所以也就一眼看出来了流浪地球2夹杂了多少私货来传播中国价值观。

美国电影里中国人的形象要么用中年发胖猥琐男出演，要么就是呆滞眼镜男，这可不是偶然，而是必然。

这一套我们早就知道，但是用同样套路来反击，也就只有流浪地球2这种硬核科幻砸满的片子才敢这么干。

因为在片子里夹杂价值观私货很简单，但首先得有人愿意看你的作品。

别人不愿意看你的电影，那就算你里面塞满了你想传播的价值观也一点用都没有，输出成果肯定为零。

所以首先得让别人愿意看，然后才谈得上其他。

而流浪地球2作为硬核科幻片，加上各国联手努力拯救全人类，以爱和正义为主旋律的设定，那就不愁海外没人愿意看。

美国大片那一套，流浪地球2全部都有。

既然有人愿意看，那就出现了可以夹杂私货的前提条件。

流浪地球2整部电影，拯救世界的是中国人，伟光正的英雄角色是中国人，美国人的形象基本都是抗议、暴乱、野蛮无理的咆哮，故意刁难。

连高层收到核弹预警短信的镜头都要安排在如厕时，导演很懂行啊。

这部电影最感人的一幕是需要派遣名宇航员前往月球人工引爆0多枚核弹来拯救地球，这是一个必死无疑的任务。

自愿前往的声音此起彼伏，这个时候中国航天中队的领队出列，然后说了这部电影最燃的一句话：“50岁以上的，出列。”

这句话开头后，各国宇航员50岁以上的全部陆续出列，自愿赴死，年轻的宇航员含泪目送。

都是英雄，这种镜头不可能让任何一个国家不去，但出列的顺序是导演精心安排的。

中国航空队自然是第一个出列。

第二个出列的，是俄罗斯航空队。

都给了单独的镜头，单独的台词和时间，把中国和俄罗斯宇航员悲壮英勇的形象给渲染到极致。

美国航空队的也出列了，不过放在后面，和其他小国的航空队密集的出列声夹杂在一起，根本看不出有啥伟光正的。

这自然不违规，实际上流浪地球2整部电影都没有真正意义上的反派，包括美国在内都在努力的拯救地球。

就是体质差了点，能力差了点，团结度差了点，脾气差了点，形象邋遢了点，出列次序落后一点。

顶多算小瑕疵，但拍也是事实啊，都是在美国找得到原型的，根本不算造假。

而且在爱和正义，拯救全人类的电影主题面前，这不算什么吧。

要是连这都接受不了，是不是太敏感了。

当年美国的硬核科幻片《独立日》里面夹杂了多少私货，典型的爱美国主义电影，连片名都是美国的国庆日。

为了对抗外星人拯救世界，全世界所有国家都给美国打下手，一起听从美国号令，伟光正形象全是西方人，片尾美国总统发言，说美国的独立日就是世界的自由日。

和《独立日》传播的价值观私货比起来，《流浪地球2》已经很温柔了。

而其他的《拯救大兵瑞恩》、《阿甘正传》、《美国队长》、《钢铁侠》、《壮志凌云》、《敦刻尔克》、《珍珠港》，甚至《阿凡达》，又有哪个电影没在传播美国价值观？

《流浪地球》系列是全世界唯有中国才能拍出来的电影，填补了全球空白，会从此记录在世界电影史上。

因为硬核科幻片只有中美能拍，没有载人航天和空间站的国家拍这种电影会显得非常滑稽。

而美国的硬核科幻片都是精英主义和个人义，末世叙事，主角单人拯救世界，其他几十亿地球人全是呆瓜，联合国永远瘫痪，政府和军队永远是废柴。

而这个主角要么富，要么贵，要么是变异的穷人，反正不可能是芸芸众生，普通人只配当背景板。

就算是《》里造了诺亚方舟来救世界，票价也定为了10亿美元一人，造船的人都上不了船，只有精英才配活下去，这就是美国的文化价值观。

而中国人拍的流浪地球系列电影则是集体主义，拯救世界的永远是一个集体而不是个人，甚至是全球各国力量携手才能勉强拯救人类，地球出现灭世灾难的时候做出的选择也是带着地球跑路，尽量保全所有普通人。

妥妥的人类命运共同体。

美国的电影是一个人出力就行，而中国的电影是少一个人出力都不行。

连各国联手出列的名宇航员英雄英勇赴死，也只是拯救地球行动中的一小环而已。

这种设定永远不可能出现在好莱坞的剧本上，所以美国永远都拍不出《流浪地球》这类的电影，先天文化冲突。

而50岁以上的宇航员出列这种设定，也只会出现在中国电影中，因为只有中国军队才有这种传统。

艺术超脱于现实，但源于现实。

并且非常明显，拯救全人类这种超大事件是不可能以一人之力完成的，凭一个人的力量就拯救了地球，其余几十亿人类全在旁边鼓掌当呆瓜这才是真正的反智。

要靠集体的力量，大家一起携手，才有可能对抗如此巨大的灾难。

所以洛杉矶山火肆虐的时候所有美国人都在逃，都在等待超级英雄来救他们，可惜到最后都没有英雄出现，而重庆大火的时候旁边的无数普通人全站出来了，饱和式救援硬是把山火给灭了。

这就是差别。

而最近的美国大片越来越反智和庸俗了，已经基本不谈物理学了，灭霸打个响指就能消灭全宇宙一半生命，而英雄们只要找到几颗宝石就可以拯救人类。

科幻特效很多，但这逻辑设定已经基本回到了中世纪魔法时代了，极其的不硬核，科学含量过低，已经越来越难在海外观众心里塑造美国强大形象了。

而《流浪地球2》的拍摄聘请了理论物理科学家、天体物理科学家、人工智能科学家，航空航天材料科学家等参与指导，宇航员考核时的问题全部是请科学家来设定的，甚至连飞船起飞时的尾焰形状不符合物理定律都被专家指出来然后重新制作了。

然后在电影中的英雄不止是中国人，全球非常多的国家都有参与，甚至都有镜头和台词出现，然后也都英勇悲壮，这对观众是一种极强的暗示，强大的中国愿意和这些国家和平相处，因为互相需要。

这种电影，极大的威胁了美国硬核科幻片的地位，极大的威胁了美国的精神领袖地位。

所以美国对《流浪地球2》极其的反对，大量影评和水军集体出动外来抹黑这部电影，带流浪的一律喷，连原神的游戏视频都不放过。

最后看压不住，甚至连大媒体都亲自下场开撕了。

《纽约时报》给流浪地球2打了一个极低的分数，满分分只给了30分，说这是一部极其垃圾的电影。

纽约时报说，流浪地球2剧情复杂难懂，主题混乱，而且“电影存在非常明显的国家精神潜台词”。

对于全球多个国家名宇航员牺牲自己去人工引爆月球核弹的剧情设定，纽约时报说这是“可笑的、愚蠢的叙事想法”。

美国专业点评电影的《电影王国》也只给流浪地球2打了50分，不及格，表示这是一部杂乱和疯狂的电影。

但美国的反对没有用处。

在《流浪地球2》中有这么一个镜头，当月球陨石灾难即将降临地球时，中国政府要求民众立即进入地下城避难，而美国代表反对这种做法，说如果民众都进入了地下城避难，那他们就不会再出来了，以后没粮食了怎么办？

中国代表淡淡的说了一句：“我们不是来和你们商量的，而是来告知你们的。”

电影是我们拍的，所有想怎么设定都是我们的权力。

而且事实上面对新冠疫情灾难的时候美国政府就是这么冷血且贪婪，这根本谈不上抹黑，只是还原事实而已。

这部电影的设定，我们只是告知美方，没打算和美方提前商量，你们爱怎么差评都可以。

而且给的差评越多，我们越高兴。

毛主席说过，如若敌人起劲地反对我们，把我们说得一塌糊涂，一无是处，那就更好了，那就证明我们不但同敌人划清了界限，而且证明我们的工作是很有成绩的了。

中国那么多部电影，少部分在美国拿了奖，绝大部分被美国视若无睹当空气看待。

能让美国媒体和影评人气得跳脚，不顾风度直接下场破口大骂的中国电影，至今为止只有《流浪地球2》这么一部，连《战狼》都没这待遇。

骂的好啊，骂的越狠《流浪地球2》就越光荣。

中国的这部电影，特效完全不亚于美国大片，格局和高度上更是碾压美国狭小的个人主义科幻片，是迄今为止最为团结全人类的科幻电影。

而且电影的感情戏也拉满，爱和正义这方面一点瑕疵都挑不出来，刘德华和女儿的感情戏也让无数人落泪。

最后还特别接地气，末日来临时北京的房价跌到元一平，刘德华那句终于便宜了让无数人直接笑场。

除了宣发弱了点以及对膀胱有点压力，其他几乎完美无瑕的一部电影，其质量已经被美国太君给盖章认证了。

这么多年了，头一回见到美国媒体那么气急败坏的骂一部中国电影，能拍出这种电影我们真的是历经磨难。

宣发能力不够，我们帮它补上，让人人都知道这部电影到底有多优秀，又优秀在哪里。